Buenos Aires - - 2020 十月 24

人们 显示 如何恢复电影?

如何恢复电影?

工作人员在电影中心和国家形象档案 (CINAIN) 告诉我们一步一步的过程,保护视听文化遗产。

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restauración películas

如何获得良好结果的路线?这一进程有其重要性和复杂性。为了了解更多有关薄膜修复程序的信息,CINAIN 工作人员详细介绍了一步一步的保护以下是一些基本要点:

数字胶片的恢复包括不同的阶段,从确定要使用的材料(在许多情况下是物理修复),到数字色彩校正处理,格式和最终显示支持,当然还有长期保留它的支持。 一切已经保存的都可以恢   复,考虑作为更大价值的材料,用于恢复原来的电影底片,但也可以帮助任何恢复项目视听所需的研究过程的材料。

恢复较旧或较新影片的复杂性取决于各种变量。旧薄膜会受到较长时间的影响,这意味着材料被降解的可能性更大。但它   们也影响到保存视听作品的条件,也   就是说,它是否通过原来的底片来保存,还是有什么材料可用于启动修复项目。除了时间的推移之外,其他保存因素还可以启动分解过程,例如温度、湿度和储存地点的通风。还有必要考虑的支持类型上的工作,因为旧电影(之前 1930 年)呈现的各种格式,需要更大的工作,因为它们   不符合后来通过的工业标准。参与工作的艺术家不活着 , 因为监督是不仅在技术方面,而且在审美方面对恢复是必不可少的.例如,在由 CINAIN 恢复的电影之一 — 与 DAC 和他的计划恢复 — 为马德普拉塔,  比萨,比拉,布基纳节,  这个过程由他们的导演布鲁诺 Stagnaro 和阿德里安·卡埃塔诺监督,但也由他们的摄影师马塞洛·拉文特曼不得不确定将允许该电影根据其发布时拍摄的视觉恢复的技术方面, 同时考虑到其原始的筛选是在胶片中, 并且该电影有一种特定类型的粮食, “定义”; 图像, 已被拍摄在 16 毫米并扩大到35 毫米。今天,有了数字投影技术,必须做出一项技术决定来尊重这一原始的审美决定。

如今,修复电影既是一个问题,也是电影业的需要,这与   保护我们的文化遗产的需要   有关,在这个特定情况下,视听遗产。《CINAIN 法》于 1999 年获得通过,宣布电影遗产的出现。据认为,根据近似数据,几乎所有的静音电影和一半以上的声音电影都丢失了。这是一个事实,即与 CINAIN 的实质性任务应该被纠正, 不仅因为它是近似的,必须与基于科学研究的数据指定, 但也因为 CINAIN 的任务是设法通过恢复我们的电影院和所有的作品修改这些数字在另一方面, 有也是电影行业的特殊需求,因为多年来人们认为,一部电影的生产链有三个骨干:生产-发行-展览。今天,我们知道并需要意识到,第四列对工业至关重要:保护。只要视听作品得不到保存,其商业开发循环就会结束。 通过保留它,工作可以重新分配和重新显示,再次保留。 换句话说,视听产品因此符合良性循环。这在公共政策方面非常敏感,因为与世界大多数电影一样,阿根廷视听制作是一种补贴制作,所以我们谈论的事实是,到目前为止,国家还没有确保保护它本身帮助制作的作品。这导致了文化和经济利益意义上的财产损失。

要恢复胶片,需要专业人员和特定的技术设备。其中一个包括另一个,因为没有具体的知识,就不可能定义需要什么类型的设备,当你有设备时,你还需要谁知道如何操作它们。出于这   个原因,开始 CINAIN 运营的第一个活动是创建   世界上最负盛名的餐饮学校  ,如 电影保存和修复学校,这是与 博洛尼亚电影院,L'Imagine Ritrovata,FIAF   联合进行的(国际电影档案馆联合会) 和   马丁斯科塞斯的电影基金会. 

资料来源:  文化  。

发布日期: 10/04/2019

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