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Como os filmes são restaurados?

Trabalhadores da Cinemateca e Arquivo da Imagem Nacional (CINAIN) nos falam sobre o processo passo a passo que protege o patrimônio cultural audiovisual.

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Como é a rota para obter bons resultados? O processo tem suas falhas e complexidades. Para saber mais sobre procedimentos de restauração de filmes, os trabalhadores da CINAIN detalharam a conservação passo a passo. Aqui estão alguns pontos essenciais:

A restauração do filme digital inclui diferentes etapas que vão desde a identificação dos materiais a serem trabalhados (em muitos casos, seu reparo físico), até tratamentos digitais de correção de cores, o formato e suporte de exibição final, e, claro, o suporte sobre o qual ele será preservado a longo prazo. Tudo o que foi preservado pode ser restaurado , considerando como materiais de maior valor para a restauração os negativos originais do filme, mas também todo o material que pode ajudar o processo de pesquisa exigido em qualquer projeto de restauração audiovisual.

A complexidade da restauração de filmes mais antigos ou mais recentes depende de várias variáveis. Os filmes antigos são afetados pela maior passagem do tempo, o que significa uma maior chance de o material ser degradado. Mas também influenciam as condições em que a obra audiovisual foi preservada , ou seja, se foi preservada através de seus negativos originais ou quais materiais estão disponíveis para iniciar o projeto de restauração. Além da passagem do tempo, outros fatores de preservação podem iniciar processos de decomposição, como temperatura, umidade e ventilação do local onde estão armazenados. Também é necessário considerar o tipo de apoio sobre o qual o trabalho foi realizado, uma vez que os filmes mais antigos (anteriores a 1930) apresentam vários formatos que exigem trabalho muito maior, pois não correspondem aos padrões industriais adotados mais tarde. que os artistas envolvidos na obra não estão vivos , uma vez que a supervisão é indispensável não só em termos técnicos, mas também estéticos no que diz respeito à restauração. Por exemplo, no caso de um dos filmes restaurados pelo CINAIN — juntamente com Dac e seu Plan Recover — para o Mar del Plata, Pizza, Birra, Faso Festival, o processo foi supervisionado por seus diretores Bruno Stagnaro e Adrián Caetano, mas também por seu diretor de fotografia Marcelo Lavintman teve que determinar os aspectos técnicos que permitiriam que o filme fosse restaurado de acordo com a visão tomada no momento do seu lançamento, tendo em conta que a sua exibição original estava em filme e que o filme tinha um tipo particular de grão, de “definição”; da imagem, tendo sido filmada em 16mm e ampliada para 35 milímetros. Hoje, com a tecnologia de projeção digital, foi preciso tomar uma decisão técnica para respeitar essa decisão estética original.

Actualmente, a restauração do cinema é simultaneamente um problema e uma necessidade para a indústria cinematográfica que tem a ver com a necessidade de preservar o nosso património cultural , neste caso concreto, o património audiovisual. A Lei CINAIN foi aprovada em 1999 e declarou o surgimento do patrimônio cinematográfico. Acredita-se, com base em dados aproximados, que quase todos os filmes mudos e mais da metade dos filmes sonoros são perdidos. Este é um fato que com a tarefa substancial do CINAIN deve ser corrigido, não só porque é aproximado e deve ser especificado com dados baseados em pesquisa científica, mas também porque a tarefa do CINAIN é conseguir modificar esses números recuperando nosso cinema e todas as obras Por outro lado, há é também uma necessidade específica para a indústria cinematográfica, uma vez que durante muitos anos acreditava-se que a cadeia de produção de um filme tinha três espinhas dorsais: produção - distribuição - exposição. Hoje sabemos e precisamos estar cientes de que existe uma quarta coluna fundamental para a indústria: a preservação. Enquanto uma obra audiovisual não for preservada, o seu ciclo de exploração comercial termina. Ao preservá-lo, o trabalho pode ser redistribuído e reexibido, para ser preservado novamente. Por outras palavras, o produto audiovisual cumpre assim um círculo virtuoso. Isso é muito sensível em termos de políticas públicas, uma vez que, como a maioria da cinematografia mundial, a produção audiovisual argentina é uma produção subsidiada, então falamos sobre o fato de que até agora o Estado não tinha assegurado a preservação das obras que ele próprio ajuda a produzir. Isso resultou em uma perda de propriedade no sentido de bem cultural e econômico.

Para restaurar um filme, são necessários pessoal especializado e equipamentos técnicos específicos. Um inclui o outro porque sem o conhecimento específico não é possível definir que tipo de equipamento será necessário e, quando você tem o equipamento, você também precisa de quem sabe como operá-los. Por esta razão, a primeira atividade que iniciou a operação do CINAIN foi a criação da escola de catering mais prestigiada do mundo , como a Escola de Preservação e Restauração de Cinema , que foi realizada em conjunto com a Cineteca di Bolonha, L'Immagine Ritrovata, FIAF (Federação Internacional de Arquivos de Cinema) e The Film Foundation, de Martin Scorsese. 

Fonte: Cultura.gob.ar 

Data de publicação: 10/04/2019

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