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Guillermo Roux: o bufa pincelada

A produção do pintor ri e torce os silêncios que nos definem, cheios de ironias e nostalgia de Buenos Aires.

Arte e Literatura
Guillermo Roux

 Guillermo Roux  (Buenos Aires, 1929) é um pintor argentino que trabalha nas bordas da realidade e da representação. Embora ele compartilhe algumas premissas surreais na livre associação de imagens, e na justaposição de objetos,  Roux  desenvolve uma interpretação original do mundo circundante, onde objetos têm uma proximidade reconhecível, mas perturbados ou complicados. Um bom exemplo é a aquarela sobre o patrimônio do papel do  Museu Nacional de Belas Artes , “Jogo Interrompido (II Versão)”, (1976), onde objetos familiares de qualquer jardim aparecem em uma nova lógica de Corantes sinistros.

O olho bufo e a memória vital são responsáveis por resgatar sensações e humores argentinos presentes na extensa produção de Roux. Talvez os ecos de uma linhagem perdida brilhante, um bisavô diplomático francês e um aristocrático uruguaio que acabou falido, atingiram o jovem  Guillermo, filho de Raúl Roux , aquele comediante gráfico argentino central de meados do século passado. Através de seu pai, aos doze anos de idade, ele começou a tatuar no editorial de  Dante Quinterno, o criador de  Patoruzú  . Ilustração em mídia gráfica e publicidade foram sua fonte de renda por vários anos. Neste ambiente, conhece o pintor nacionalista  Cesáreo Bernaldo de Quirós , que quando descobre que pinta numa antiga casa paterna em Flores, recomenda: “A primeira coisa a fazer é sair daí e alugar uma peça de oficina. Essa é uma maneira de assumir a profissão” Ele recebe uma primeira exposição em 1951 na Galeria Peuser, mas decide aprender mais sobre os mestres do Renascimento, uma de suas principais influências, e ele vive na Itália trabalhando e aperfeiçoando-se com o artesão Umberto Nonni.

Em seu retorno, em 1960, obteve um emprego como professor primário em  Jujuy , onde foi lembrado pela fundação do influente  Escola  de Artes e Ofícios , e continua a estudar movimentos contemporâneos, especialmente informalistas e cubistas. No final da década, ele trabalhou por um ano em Nova York e começou a se psicanalisar, algo que o pintor afirma o ajudou a encontrar seu estilo fora do tempo, não ligado a nenhuma corrente, e onde o erotismo é uma força motriz. Outra inveja para libertar a sua marca mística foram as longas permanências em claustros, particularmente no Lar dos Anciãos de La Recoleta — hoje o Centro Cultural da Recoleta — onde os monges lhe concederam uma peça em forma de oficina.

A partir da década de 1970,  Roux  se estabeleceu no mercado internacional, com presenças marcantes nas Bienais de São Paulo e Veneza, culminando em uma exposição de consagração no Museu Staatliche Kunsthelle, em Berlim, em 1990, que ocupa um andar inteiro com 170 obras incluindo pinturas, colagens e desenhos. Um ano antes, ele tinha triunfado na Coleção Phillips em Washington. Em Buenos Aires teve uma retrospectiva bem merecida em 1996. A partir desse momento começou o reconhecimento local e uma produção ativa do artista em nosso país, em particular com grandes peças, “Mulher e máscaras” nas Galerías Pacifico em Buenos Aires, “Homenagem a Buenos Aires”, em um edifício de César Pelli construído na Avenida del Libertador, ou o mais recente “O Constituição Guias o Povo”, instalado na Câmara dos Deputados de Santa Fé em 2011.

 Guillermo Roux diz que 

  o surrealismo quer que suas imagens sejam provocativas e causem uma sensação de estranheza. Pelo contrário, quero que esses encontros loucos de objetos que normalmente nunca estariam juntos pareçam tão naturais quanto possível. Estes imprevisíveis são governados pela lógica da forma, não pela realidade. Eu tento fazer a fruta umn nova entidade que é lógica, natural, pré-existente... naturalmente há um fardo sexual nesse procedimento; a partir dessa conexão do diverso nasce, como no ato sexual, um ser diferente... Sempre tive a impressão de que o mundo é um quebra-cabeça”, em Beccacece, H.  A preguiça do príncipe. Mitos, heróis e escândalos do século XX.  Buenos Aires: Sul-americano. 1994

 Guillermo Roux diz 

“Não é difícil explicar por que algumas obras de Roux  nos dão um sorriso irreprimível: é que eles parecem ter capturado certos aspectos de uma dura solenidade da qual ele é carinhosamente ridicularizado. Não há dúvida de que ele é um observador que também resgata o aspecto ridículo do humano... em  Roux  a sensualidade é marcada pela nostalgia. Neste, o artista é íntimo e responde a uma sensibilidade muito característica do ambiente de Buenos Aires. Nela tudo parece visto através da memória; lá, sem dúvida, é dada preferência por roupas e objetos que de alguma forma sugerem um passado próximo”, em Squirru, R. Chaves da arte atual.  Buenos Aires: Die. 1976

Data de publicação: 17/09/2020

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