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Charly Garcia: nós somos daqui

Letras e experiências de um músico essencial para entender Argentina contemporânea. Um bandido que fez tudo parecer diferente.

Música
Charly García música

  Ma la liberdade/você sempre vai tomá-lo/Dentro do coração” é repetido em “Inconsciente Coletivo” (1982), que a oração eletrônica com ecos libertários, e talvez, a maior composição de Charly Garcia (1951). Uma canção que é um livro de canções latino-americano infalível coberto por  Mercedes Sosa e Milton Nascimento,  entre outros. Sem mencionar “Os Dinossauros” (1983) que abraçaram as fontes democráticas de um continente inteiro antecipado em “Não Happens, Ninguém Passa/Apenas uma Banda Militar Detuning Time and Bússola” de “Super-heróis” (1982). Parte da segunda ninhada fundacional do rock nacional, uma mais próxima das raízes populares sem esquecer o tango,  Charly García  sintetiza junto com  Luis Alberto Spinetta e  Gustavo Cerati   a notória influência do rock argentino no mundo de língua espanhola. Mas dentro da mesma rocha argentina produz saltos para o vazio, como o romance progressivo La Máquina de Hacer Pájaros (1976-1977) — um nome inspirado por uma tira do comediante gráfico Crist-, ou a incorporação definitiva do ritmo a um rock solene local que priorizava as letras sobre a música, não só com o seu”Modern Cliques” (1983) ou “ Como obter meninas ” (1989), mas apoiando o som susto de Os avós de Nada e The Twist. E, claro, sem negligenciar as letras, com verdadeiras pedras de poesia urbana na modernidade das neuroses feitas carne, “Eu sei, eu sou insuportável, mas alguém no mundo pensa em mim” (1996), ou “Todo mundo tem tristezas, mas eu sinto falta até mesmo dos seus problemas”, em “Band-Aids” (1990).

infância de Carlos García Moreno, Charly  por cortesia de um professor de inglês, remonta aos jogos de um hotel pétit em Caballito, na Rua Moreno 65. Lá vivia cercado por luxos e atenções uma criança Carlos, em uma sala separada de seus irmãos com a idéia de Mom Carmen, algo que iria acentuar uma sensibilidade solitária que aumentou com mundos de fantasia, entre heróis de ficção científica e estrelas de cinema da velha Hollywood, &Marilyn tomou muitas pílulas Ontem, ela foi deixada sozinha, mentiram-lhe e quando a vimos morrer, a vida veio a dizer: “Isto não é um jogo, querida, estamos presos”, em “Marilyn, Cinderela e Mulheres” (1977). Ele também cresceu seu dote para a música, ajudado por aquele ouvido absoluto que só ficou famoso por um artigo do escritor Osvaldo Soriano na década de noventa, e se aos quatro ele já tocou piano, às nove ele compôs ouvindo o  Clan Club de Palito Ortega , “O coração é macio/coração perdoa seu coração, parece concreto” apenas apareceu em 2010 graças a Palito em “Kill Gill”, e aos doze ele já é professor de piano. Eles não têm mais a prosperidade do passado, derrete a fábrica de móveis fórmicos de um pai rígido Carlos, mas nada importa para o adolescente  Charly  que vê 27 vezes “ Um dia duro de noite  “dos Beatles. Ensembles jovens em camaradas secundárias de Damaso Centeno, cartas de recomendações de folcloristas proeminentes através dos laços de sua mãe produtora de rádio, incluindo um Mercedes Sosa deslumbrante com a criança prodígio, e finalmente a oportunidade vem no outono de 1972 em Mandioca, o selo do visionário Jorge Álvarez. The Heavy Rock & Roll, a banda de hard blues Billy Bond que acompanhou com seus instrumentos as primeiras gravações, continha riso com a voz de seu companheiro  Nito Mestre , “Eu preciso de alguém para me remendar um pouco/e limpar minha cabeça/cozinhar guisados da mãe, vovó sobremesas torres de doces”, de”Necesito” (1972). Os cem mil compradores do estreante LP “Vida” (1972) não se importaram com a zombaria popular de  Sui Generis  e apoiaram maciçamente as canções de  Garcia  , que se tornaram mais escuras à medida que a violência política crescia. Para “Pequenas Anedotas sobre Instituições” (1974) eles não deixaram que fosse, “a idéia original do álbum era colocar uma música para a polícia, outra para o exército, outra falando sobre a família”, lembrou  Charly  com as mutilações de “Botas Locas”, que lhe custou uma parada no Uruguai quando jogou ao vivo, e “Juan Represción”, uma pintura de um parapente no estilo do escuro Triplo AAA — só foi lançado em 1994. Este clima repressivo, além do desejo inato de revolucionar de  Charly , que estava começando a experimentar instrumentos modernos como o Mini Moog, precipita o fim com o histórico concerto de 5 de setembro, “Goodbye Sui Generis”, diante de 30.000 pessoas no Luna Park. No ano seguinte, formou o conjunto progressivo,  García e La Máquina de Hacer Pájaros,  com Carlos Cutaia e Oscar Moro e produziu dois álbuns que ainda esperar uma melhor apreciação.oacute; n, “pare de chorar, não se deixe matar/há tantas manhãs para caminhar” cantou em 1977  Garcia , “não há esperança na cidade”, disse ele esquivando morto pela última ditadura militar.

 Os Beatles Argentinos 

Desde a infância Charly costumava escrever em todos os momentos e lugares, muitas letras de adolescência foram reconvertidas mesmo nos dois mil, e uma das músicas que eu esperava que seu tempo era “Eiti-Leda”,” Winter era ruim/E eu acho que esqueci minha sombra em um subterraneum/E suas pernas ficando maisEles sabem que não é bom voltar/A cidade nos mija rindo, baby” Composto por  Garcia para Sui Generis abriu o caminho do primeiro super grupo argentino, Serú Girán . David Lebón, Pedro Aznar, Moro e Charly formaram uma equipe de sonhos em Búzios no verão de 1978, onde o pop fez uma caminhada com jazz rock, e o tango tornou-se candombe e fusão. Denotado em um primeiro show no Teatro Premier, muitos críticos falaram de “o pior da música argentina”, ajudado novamente por Billy Bond,  Charly  estava à beira da indigência no Brasil,  Serú Girán  tornou-se “os Beatles argentinos” com “A gordura das capitais” (1979) com a antologia uns “Sexta-feira 3 AM”, “Los sobreviventes”, “Nós nunca teremos raiz/nunca teremos uma casa/e ainda assim, você vê/nós somos daqui”, e “Perro andaluz”. Humor, poesia, ironia e desespero é a marca das latristicas de Charly que o acompanharão após o fim do grupo com “Peperina” (1981). “Ir da cama para viver” (1982), “ Cliques Modernos ” (1983), “Piano Bar” (1984), e o herdeiro menor “Parte da Religião” (1987), estão encolunados sob a bandeira de “Quero ver muitos mais delirantes lá fora, dançando em qualquer rua” Entre tristeza e esperança, e o sorriso ladine do Gato de Cheshire de “Alice no País das Maravilhas”, outra grande influência, Garcia  tira fotos de medos e alegrias argentinos. “Eles não vão me deixar sair”, “Demolir hotéis”, “Eu nasci com Videla/Eu nasci sem poder/Eu lutei pela liberdade/E eu nunca poderia ter/Eu vivi entre fascistas/Eu morri no alto/Eu cresci com aqueles que estavam certos/Mas à noite estava tudo errado” ou” Promessas no bidê” são as garrafas que Charly joga em o mar para nos encontrar - horrorizado? Assumiu?- com nossas próprias criaturas na forma de sonhos e pesadelos.

“Ter um inimigo e defender-se dele faz o bocho funcionar”, disse  Charly  Miguel Grinberg e Alejandro Piscitelli nos tempos de “Filosofia barata e sapatos de borracha” (1990) - e apenas para sobreviver; você faz o que quiser, então você se acostuma a viver assim. Há um vazio, ou é mais escondido, porque sendo, há... há pessoas que precisam ter um pai, que o Estado lhes diga para fazer isso, ou aquilo, e eles meio que pensam que a vida é assim. Um nasce, vai para um escritório, ascende ou desce, morre. Essa mentalidade é uma pequena truta, não temos o melhor estado do mundo para defender isso, então digamos que imaginação, liberdade muita gente tem medo, tem medo de perder um emprego seguro e inventar outro. Ou dizer, por exemplo, oh, agora eu posso escrever, mas o que eu quero escrever,” ele terminou nos anos que ele também tentou no filme, foi um ator coadjuvante para “O que virá” (1988), recebeu um prêmio em Nova York para melhor ator coadjuvante — interpretando um motorista, Ele nunca dirigiu um carro!-, anteriormente composta para filmes, Pubis Angelical (1982), e teatro, “Terapia Intensiva” de Antonio Gasalla (1984). Ele também tentou novas sociedades criativas com  Spinetta, Aznar e Enrique Pinti.  Fechando a década  com uma interpretação inflamável do “Hino Argentino  ”, que ocupa o caminho de Jimi Hendrix em “Estela-Splanged Banner”, que foi denunciado pela primeira vez por “insulto aos símbolos da pátria” e que hoje soa em todas as escolas argentinas.

 Medo, Fúria e Redenção em Não Diga Mais 

“Uma vez eu pensei que nada ia acontecer comigo” escreveu  Charly  em “Clock de Plasticina” (1990) Mas  são os anos  de um vício de mil vício vício, salta de um nono andar em Mendoza e ele luta com seu filho em seu apartamento de Coronel Díaz e Santa Fe.Na última década do século passado, ele se reuniu com Serú Girán (1992), dois estádios de River Plate cheios, e Sui Generis (2000), agora um estádio Boca Juniors “Você me viu crescer/você me viu nascer/e eu vi você ris/Quando o vidro/sai na mecha/você vê, que todos/esta canção/joyfuliacute; ToHoje, como ontem/desaparecer, sorriso” cantou no banheiro do álbum La Diosa para “Cuillos” de “Say No More” (1996)  Charly  escorregou cada vez mais no escuro apesar de seus esforços para recriar-se como um artista conceitual”  Diga Não mais&Inspirado por uma frase de Paul McCartney no filme “Ajuda” , perto de seu admirado Salvador Dali e Príncipe. De “La hija de la lágrima” (1994) ele joga entre pastiche composicional e low-fi, o famoso “maravillización” (sic), em um beco sem faróis ou sinais de vida terminando em “Rock and Roll YO” (2003). Esta foi uma produção atravessada pela tristeza da morte de outra  grande colaboradora, a guitarrista María Gabriela Epumer.  “ Para te dar o que eu fiz, eu me transformei em uma lembrança/me mate, me mate” insistiu com uma voz caverna um  Charly  exausto para fechar com um salvador beatlesco “Tudo que você precisa é amor.. amor.. amor.”

O futuro é limpo, assegurado pelo lendário  produtor da Rolling Stone Andrew Loog Oldham , que o acompanhou na viagem áspera e tóxica para “Kill Gil” (2010). Uma ajuda providencial de Palito Ortega começou uma década limpa e comemorativa de seu gênio com o “Concerto Subaquático” (2010) no Estádio Velez —um mural inaugurado em 2020 lembra que show histórico-, uma caixa de compilação “60x60” (2011) e “Aleatório” (2017)” Sem preconceitos são aqueles que virão e aqueles que não são mais cuidado mais/Os carcereiros da humanidade/Eles não vão me pegar/Duas vezes com a mesma rede” cantou espero que no futuro, em “Eu não sou um estranho” (1983) Na música e versos de  Charly,  Argentinos, eu, embora não tenha “aprendido a viver”, sabia “o que é a liberdade”

Fontes: Há toneladas de revistas e livros sobre  Charly Garcia  — e nós não contamos os teras na rede. Poderíamos dizer que é o suficiente para desfrutar de sua música, mas uma figura tão complexa precisa de boas apresentações. Além do livro canônico de Sergio Marchi “ Não diga nada: A life of Charly García”  (Planeta: 1997, atualizado em 2007), acrescentamos a recente e original “Esta noche toca Charly” de Roque Di Pietro (Musical Gourmet. 2020) e, para a voz em primeira pessoa do músico desde os anos noventa, um 2016 Rolling Stone especial. E se queremos entender o contexto, e corroborar que Charly é uma força natural da cultura argentina, nos referimos ao indispensável “Como veio a mão. Origens do Rock Argentino” (várias edições desde 1977) de Miguel Grinberg.

Data de publicação: 30/10/2020

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